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抒情からも、抒事からも自由に言葉がはばたいていくとき、詩は、 遥かに再来する物語のひとつひとつを、ふかく抱きしめている。 詩人の新たな出発を示す42篇を収めた第七詩集。
栞＝杉本 徹／柴田千晶
造本・装幀＝稲川方人／装画＝高橋千尋

ちっちゃな青空
という言葉がやけに好きだった 松尾和子の歌う「再会」
あたしの見ていた空はいつだって大きかった
よそよそしくていじわるで きどりや
だから あっかんべ
ちっちゃな青空って
かわいい かわいいかわいいといっていると
ひとりにしないでとちっちゃな青空がいうので
抱きかかえてあたしだけのおうちに帰った
（「夏のおわりに父」より）

自分にとって原型となり得る詩、という言葉が常に頭の隅にあった。今ようやく自分の書いてきたおぼつかない詩がジグソーパズルのように一つの風景を見せ始めてくれている。（「あとがき」より）

著者プロフィール
坂多瑩子（さかた・えいこ）
広島県生まれ。第一詩集『どんなねむりを』（2003年）で第36回横浜詩人会賞受賞。他の詩集に『塩壺とスプーン』（2006年）、『お母さんご飯が』（2009年）、『ミルクパーパの裏庭』（2011年、電子ブック）、『ジャム 煮えよ』（2013年）、『こんなもん』（2016年）、『さんぽさんぽ』（2019年）。

そこにある、やってくる、拡散する言葉／声のうねりにのみ込まれる。 蜆シモーヌ、待望の第二詩集刊行。 装幀＝鈴木規子。
「ぴりか／ぴりか／ここは楽園です。」（「ぴりか」）
「ひとはみずからを／模倣して／なにももたずに、そこをでていく」（「春のために」）
著者プロフィール 蜆シモーヌ（しじみ・しもーぬ） 1979年生まれ。第59回現代詩手帖賞受賞。 詩集『なんかでてるとてもでてる』（思潮社、2021年）。

薄く、張り裂けそうな詩の皮膚に
精いっぱいの光を浴びて予感する明日のポエトリー
中尾太一新詩集！
装幀＝稲川方人／カバー写真撮影＝菊井崇史

声を押し殺し
こころを固く閉ざし
わたしも、あなたも
生まれたというたったひとつの史実に現れようと
中指を突き立てる
（「飛行機雲」より）

「そうではない」と発語するためにわたしは生まれた。そして今、「あなたも同じだ」と書いたビラを、わたしにとってきわめて戦後史的(父母的)な「淵」であり、今日という一日の前で意気地なく途方に暮れている、自分とそっくりな「国道29号線」の空に撒こうと思う。そうした意思が詩という見えない「わたしたちの分身」の位置をときに的確に(だけどやっぱりせっかちに)探り当て、それらの「言葉になる才能」を触発し、開いていったとき、この詩集によってようやく可能になった行の表現があると感じている。（「『たとえば』の話と後記」より）

著者プロフィール
中尾太一（なかお・たいち）
1978年鳥取県生まれ。2006年、思潮社50周年記念現代詩新人賞受賞。2007年、第一詩集『数式に物語を代入しながら何も言わなくなったFに、掲げる詩集』を刊行。2019年、詩集『ナウシカアの花の色と、〇七年の風の束』（2018年）で第10回鮎川信夫賞受賞。その他の詩集に『御代の戦示の木の下で』（2009年）、『現代詩文庫 中尾太一詩集』（2013年）、『a note of faith ア・ノート・オブ・フェイス』（2014年）、『詩篇 パパパ・ロビンソン』（2020年）。

第29回萩原朔太郎賞受賞

ごらん、これがほんとうの正午の火照り。きみに影をつくる、生きて在ることの静かな明るさ

現代詩の主体と詩語のありかを問い続けてきた詩人・岸田将幸。
前詩集『亀裂のオントロギー』から7年、静かなる耐久の時間を経て、限りある存在の地平から詩にゆるやかな解放をもたらす待望の第六詩集。
装幀＝著者自装

本書は単純な章立てで構成した。この四つの場所を行ったり来たりしているのが近年の詩の正直な姿で、それ以上ではない。あとは、おぼつかない生活があるだけである。
それでも、僕は依然として誰かを、何かを説得しようとしている。
（「後書」）

著者プロフィール
岸田将幸（きしだ・まさゆき）
1979年愛媛県生まれ。詩人。現在、農家。
2010年、詩集『〈孤絶-角〉』（思潮社、2009年）で第40回高見順賞受賞。2015年、詩集『亀裂のオントロギー』（思潮社、2014年）で第6回鮎川信夫賞受賞。
その他の詩集に『生まれないために』（七月堂、2004年）、『死期盲』（思潮社、2006年）、『丘の陰に取り残された馬の群れ』（ふらんす堂、2007年）、『現代詩文庫202 岸田将幸詩集』（思潮社、2013年）。
評論集に『詩の地面 詩の空』（五柳書院、2019年）。

多彩なスタイルを駆使して描き出す新しい世界の息づき。
共同詩集『過剰』で注目された村松仁淀、登場！

栞＝藤本哲明／稲川方人

彼の罅割れた詩の器は、矩形の軽トラとなって海を渡っていく。
藤本哲明

潰れかかった想いがひとつ、酒に火照った身がひとつ、雨のなか傘もささずに、四天王寺まで、と嬉しくもまるで歌謡曲のように書き出される傑作「リズム・ネーション」が描く、天空の幾多の星ほども遥か彼方に息づいている「まぶしい光の大きな町」で、僕は（僕らは）たったひとりになったとしても、愛しく懐かしい世界のことを忘れずに思い、やがて到来するだろう、心に沁みてくるものを待とう！
稲川方人

軽トラの車内に
あとからあとから演歌があふれ
軍歌があふれて
おれの両目に涙があふれる
おれの魂はリディムにあふれて
手動で窓を開けてみた
なだらかにどこまでも遠く続く
山の彼方へレゲエを届けるため
雑草の一片の青春を終わり
そして牧野博士
おれはみずからに学名を与えて
山のうえにあるあなたのための
植物園へ繁っていたい
それがたったひとつだけの
おれにできる報恩であるならば
あのザイオンよりもはるか
須弥にまで鬱蒼としてみせよう
（「阿吽」より）

見開かれた瞳に映じる世界の明滅。
新鋭による第一詩集。
装幀＝鈴木規子／カバー・口絵写真＝manimanium

このとまらないゆれは
うまれるずっとまえからはじまっていると
どこかに書いてあったようにおもう
大きなゆれにたおれないよう
われないよう
あんしんかんを　やすらぎを
かろうじて
ひとつのゆびで
おさえてゆくのだろう
（「ひとつゆび」より）

著者プロフィール
古屋 朋（ふるや・とも）
一九九一年北京市生まれ、東京都育ち。早稲田大学大学院文学研究科修了。
『ユリイカ』今月の作品掲載（「ひとつゆび」「とける海」）。
文芸同人『プラトンとプランクトン』参加。